这种体制上的一疏一密的差异■■■在元杂剧与宋元南戏的创作中便以及体现出来：作北曲者■■■如王❤马❤关❤郑辈■■■创法甚严。

终元之世■■■沿守惟谨■■■无敢逾越。

而作南曲者■■■如高女口施■■■平仄声韵■■■往往离错。

杂剧囚折棋子的体制■■■给杂剧的编撰带来了很大的难度。

戏曲以歌舞演故事■■■故事性是重要的一个因素。

一般而言■■■剧本越长所包含的故事容量也就越大■■■在舞台表演上也容易给观众留下深刻的印象。

杂剧要以四折一棋子的容量包含一定的故事性■■■势必使得杂剧在叙事故事中要详略得当。

在许多的杂剧剧作中■■■许多情节都是通过剧中人物之口交代出来■■■而没有在剧情中展开■■■如关汉卿的《窦娥冤》■■■窦娥的身世以及窦天章进京赶考等情节都是通过蔡婆之口说出来。

杂剧囚折一棋子的体制■■■不能适用于较复杂的故事情节■■■但是故事情节短的优势也很明显■■■情节短■■■可以一气呵成■■■自然演出时间短■■■这比较适合戏曲在民间流动演出的样式。

关于四折一棋子体制的弊端■■■前人也多有论述。

王国维批评元杂剧“关目之拙劣”■■■不可不谓是四折→棋子体制之影响。

杂剧囚折限制明显■■■故事情节还未完全展开就不得不收笔■■■故清人王季烈批评说“意者■■■此种剧本■■■皆当场走笔■■■随撰随演■■■取办俄顷■■■故至第四折■■■率多戛然而止■■■甚少精彩。

”贼晋书也谓“故一时名士■■■虽马致远❤乔孟符辈■■■至第四折■■■往往强弩之末矣。

”杂剧的这套体制■■■到明中叶时己经严重限制了杂剧的发展■■■新创之作大的刻意模仿前人■■■作品风貌千篇一律■■■毫无生气■■■面对明中叶喜好新奇的社会风气■■■杂剧自然也就没有了优势。

比起杂剧■■■传奇的规模与容量都要大■■■这是继承南戏发展的结果。

吕天成言：“杂剧北音■■■传奇南调■■■杂剧折惟囚■■■唱止一人■■■传奇折数多■■■唱必匀派。

杂剧但捕❤一事颠末■■■其境促■■■传奇备述一人始终■■■其味长。

”传奇整本可长可短■■■这就给了作家一定的自由度■■■创造起来比较容易■■■故事情节长则出数多■■■故事情节短则出数少■■■没有杂剧第四折戛然而止之忧■■■故事可以娓娓道来■■■人物可以详细交代。

比起杂剧的单线结构■■■传奇往往是双线结构■■■而生旦排场更适合传奇生一出■■■旦一出的讲故事。

生且排场❤文武场❤长短出的搭配■■■使得传奇富于变化■■■这一切深的明中叶人的喜欢。

客观来说■■■杂剧的语言风格应该是雅俗兼备的■■■是适合舞台表演的“本色当行”。

并且■■■杂剧作品中也不缺乏“才华富赔”之作■■■比如《西厢记》。

但是相对于传奇的“婉转流丽”的语言■■■杂剧也只能称“朴实”■■■成了“俗”的代表了。

杂剧之“俗”更多是因为其曲与白的不统一■■■传奇之“雅”更多是因为其曲与白皆是出于文人：元人诸剧■■■为曲皆佳■■■而白则猥鄙但亵■■■不似文人口吻。

盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白■■■却命供奉词臣作曲■■■谓之“填词”。